Devin Townsend accuse les problèmes du label de se sentir « insatisfait » de Strapping Young Lad

En tant que musicien, Devin Townsend a toujours mené deux vies. D’un côté, vous avez le son éclectique de ses œuvres solo, tandis que de l’autre, vous avez les œuvres incroyablement lourdes de Strapping Young Lad. Depuis qu'il a abandonné ce dernier, il a exprimé à quel point il était heureux d'avoir quitté cette partie de sa carrière, mais ces enfoirés n'arrêtent pas de lui poser des questions à ce sujet.

Ainsi, lors d'une récente conversation avec Monsters, Madness, and Magic (transcrite par Ultimate Guitar), sans doute le meilleur exportateur canadien a expliqué l'étrange dichotomie qui existait au début avec le premier album de Strapping Young Lad, Heavy as a Really Heavy Thing, et son album solo Ocean Machine. Lorsqu’on lui a demandé si SYL était une « grande inspiration créative » pour le musicien, il a simplement répondu « non » avant de développer un peu plus.

« Celui-là était comme un prix fou d’une manière étrange. Parce que je faisais des démos depuis tant d'années pour essayer de me faire signer. Et les démos… Quand j'ai signé pour la première fois chez Relativity Records, c'était avant de travailler avec Steve [Vai]. Mais comme ils étaient sur le même label, c'est comme ça que j'ai rencontré Steve.

«Mais quand ils m'ont signé, c'était basé sur la force des démos qui sont finalement devenues à la fois Ocean Machine et Strapping [Young Lad]. Et à cette époque, je les avais tous les deux au même endroit. Cela passerait donc d'une chanson comme « Skin Me » à une chanson comme « Funeral ».

« Et Relativity Records a considéré qu’il s’agissait d’une sortie à consonance schizophrénique. Alors ils m'ont laissé tomber. Mais heureusement, ils ne m'ont pas fait payer les enregistrements pour lesquels ils avaient participé, ce qui était vraiment formidable de leur part. Et ils m'ont laissé partir librement et clairement.

« Et j’ai donc dû essayer d’acheter les trucs. Et donc j’ai continué à magasiner, j’ai signé chez Roadrunner Records. Et ils m'ont signé et ils m'ont emmené à New York et m'ont rendu des frictions et des dîners de crabe. Et puis quand je suis rentré à la maison, j’enregistrais pour eux. Et puis j’ai découvert plus tard qu’ils m’avaient abandonné.

«Donc, encore une fois, je suis sorti sans étiquette. J'ai donc continué à essayer d'acheter Ocean Machine et d'essayer d'acheter Strapping et comme une seule chose. Mais Century Media m'a contacté et m'a dit : "Nous ne voulons pas du matériel Ocean Machine mais nous voulons du matériel lourd." Et je pensais "Ouais, mais ils vont ensemble." Et ils ont dit : « Nous voulons seulement les trucs lourds. »

Même s'il avait l'impression que les deux styles appartenaient au même album, Townsend a déclaré qu'il avait finalement cédé et séparé les deux. Le résultat fut Heavy As A Heavy Thing et Ocean Machine. Pourtant, lorsque le produit final est sorti, il a dit qu'il n'était pas vraiment ravi.

«Je viens donc de rassembler un tas de démos qui sont dans mon monde depuis des années. Et c’est devenu le premier disque de Strapping. Et je me souviens que quand il est sorti, c'était juste comme : « Non, ce n'est pas bien ». Vous savez, je ne veux pas que mon voyage soit du métal brutal. Je veux dire, ce n'est qu'une partie de ce que je fais. » « Et je pense que cela a probablement joué dans la raison pour laquelle je suis devenu de plus en plus insatisfait du succès de Strapping. Je me disais : « Ouais, mais c'est juste ça. J'ai aussi tout ça. Et ils sont censés aller ensemble. C'est comme une chose.

Pourtant, une fois que Sony au Japon a signé Devin pour son matériel Ocean Machine, c'était à la condition qu'il crée un label. Ainsi, HevyDevy Records est né et les deux projets ont pu exister en même temps.

Malheureusement pour Townsend, cette scission a entraîné un ressentiment qui a finalement conduit à la fin de Strapping Young Lad.

« Toute ma carrière à partir de ce moment-là a été ceci et cela, ceci et cela, ceci et cela, ceci et cela… Pour chaque ville, il y avait une machine océanique, pour chaque extraterrestre, il y avait une Synchestre. La déconstruction, il y a eu un Fantôme… Encore aujourd'hui, c'est cette sorte de scission binaire. Maintenant, c'est comme si je travaillais sur le Moth ; et j'ai DreamPeace. Peut-être que j'ai intériorisé cela dans une certaine mesure, mais cela fonctionne pour moi maintenant. Alors tout va bien.

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